internacionales
El laboratorio del futuro
T/C Latvija
Por: Marta González Muguruza
Imágenes Imágenes gentileza equipo Latvia Pavilion / Karola Rubene / Andrea Ferro
¿Qué ideas estás comprando? Hay eventos clave en la agenda de cada industria. Espacios de reflexión y propuesta que resultan en una radiografÃa del momento y exponen las inquietudes y respuestas del sector. ¿Pero qué pasa después? ¿Qué hacemos con todo ese conocimiento colectivo acumulado? Con ayuda de la inteligencia artificial, Letonia decidió bucear en los archivos de las últimas diez ediciones de la Bienal de Arquitectura de Venecia y poner en evidencia todo lo que ya se ha pensado, propuesto e inventado, bajo la forma de un gran supermercado y con la esperanza de que podamos discernir las problemáticas globales de primera necesidad y llenemos el changuito combinando ideas que ya existen, para solucionarlas.
Como respuesta a la consigna "El laboratorio del futuro", uno de los temas principales de la Bienal de Arquitectura de Venecia en curso, Letonia transformó su pabellón en una atractiva experiencia de supermercado: T/C Latvija. El proyecto celebra los veinte años desde la primera participación de Letonia en este encuentro global y propone explorar la conexión entre La Bienal como supermercado y los diferentes pabellones nacionales como productos en exhibición que los visitantes eligen y consumen. "Los supermercados son sistemas de datos que recopilan e interpretan información para servir mejor a sus clientes. Son los futuros laboratorios de nuestra vida cotidiana", asegura el equipo curatorial. "Un experimento no es posible sin experimentadores. Y eso significa que el resultado no estará determinado por nuestros deseos o expectativas, sino por las acciones y actitudes de cada experimentador ante la oportunidad de tomar sus propias decisiones, observar y mirar; ser activo y participar o tener curiosidad e interés hasta el final", resaltan.
Asà es como cada edición de la Bienal de Arquitectura se cuenta a través de una colección de packs falsos de alimentos y bebidas. 506 "productos únicos", para ser exactos, desarrollados por Ernests Cerbulis, Ints Men?elis, Toms Kampars, Karola Rubene y equipo con la ayuda de IA, resumen las propuestas de los diferentes paÃses participantes a lo largo de las últimas diez ediciones del evento y ponen en juego de manera literal nuestra posición como espectadores y consumidores de ideas. Cada visitante de TCL es invitado a elegir su bienal favorita lanzando una bola al estante que la representa y a tomar tres productos que pasarán por la caja registradora. "Las respuestas a las preguntas están listas, qué hacer con ellas depende de cada individuo. Solo se simplifica la forma de obtener las respuestas. Cuando el creador del futuro ingresa al supermercado, se encuentra en un ambiente seguro y familiar en el que es natural tomar decisiones. Sin embargo, es clave recordar que para lograr el objetivo hay que tener interés, curiosidad y profundizar más". Buscando profundizar más en el proyecto es que conversamos con Uldis Jaunzems P?tersons y Ernests Cerbulis.
¿PodrÃan guiarme a través del proceso del proyecto? ¿Cuál fue el disparador?
Uldis: El proyecto tuvo muchos layers durante su desarrollo pero hubo dos disparadores
cruciales para nosotros en la búsqueda del resultado final: el deseo conjunto del equipo
de crear un espacio compartido que nos permitiera corrernos de la posición de saber las
respuestas. Y el objetivo era, y lo es todavÃa, pensar y crear en un contexto global. La estética
pop también es divertida para trabajar, convoca e interpela.
¿Cuál fue la prompt que le dieron a la IA? ¿Y qué marco de research fue estipulado?
Ernests: Para hacerte corta la historia, tomamos diez catálogos. Cada página de apertura
de catálogo fue escaneada con un iPhone. El texto escaneado fue traducido y copiado en
ChatGPT bajo la premisa "en 50 palabras". El resultado fue vuelto a notas y luego organizado.
Los tÃtulos usados por los participantes nacionales anteriores se convirtieron en etiquetas y
las breves perspectivas de IA, en ingredientes. Para diseñar productos simplemente jugamos
con las categorÃas y los prompts. Surgieron 506 productos de las 1500 opciones.
Por supuesto también debieron revisitar las propuestas de Letonia de las últimas diez
bienales. ¿Cómo se sintió?
Uldis: Inevitablemente las ves en una proporción 9/506. Es revisitarlas pero con un contexto
diferente. Aumenta la autoconciencia. Plantea las preguntas.
¿Cuál fue el desafÃo más grande?
Uldis: Dos. Cerrar el camino del Arsenale con puertas de supermercado fue una misión
desafiante. Operar de manera de cubrir los gastos.
¿Qué pondrÃas en tu changuito personal?
Ernests: Es una decisión muy Ãntima e individual pero puede servir de ejemplo: algo de
Metamorph (Musli) para el desayuno, algo de Fun-da-mentals, dulce caramelo modernista y,
para más diversión, Svizzera 240: House Tour (¡una botella de vino!)
¿Cómo reaccionó La Bienal respecto al proyecto?
Uldis:En términos de visitantes, crÃticos y espectadores, la reacción ha sido mayoritariamente
positiva. La Bienal como organización está bastante alejada de sus participantes.
La exhibición todavÃa continúa y estoy segura de que tienen al menos números
parciales. ¿Qué productos está "comprando" la gente con más frecuencia?
No te podemos contestar esta pregunta por el momento, pero no falta tanto para descubrir
qué producto fue el más "comprado". Lo sabremos a fin de año. Se hicieron cerca de 12.000
compras hasta ahora.
Si tuvieras que arriesgar, ¿dirÃas que esas elecciones fueron determinadas por el
diseño de packaging, la nacionalidad o el valor de cada propuesta?
Ernests: Respecto a las elecciones, estaba claro desde el principio que uno de los factores
determinantes en el proceso de selección serÃa la afiliación por nacionalidad, seguido del
deseo de encontrar un producto asociado a alguien que conocés o con quien tenés alguna
conexión. Sin embargo, no se puede descartar que en la mayorÃa de los casos las decisiones
se tomen de forma inconsciente, centrándose principalmente en las categorÃas de productos
favoritas y luego considerando el diseño. Una vez concluida La Bienal llevaremos a cabo un
análisis más completo y profundo.
¿Creés que este comportamiento se traduce, por ponerlo de alguna manera, en el
escenario sociopolÃtico?
Ernests: SÃ. Nuestro proyecto es, en algún sentido, universal y puede definitivamente ser
integrado y utilizado, por ejemplo, para llevar adelante estudios de conductas sociales en
supermercados, donde la gente puede expresar sus opiniones eligiendo productos, emitiendo
asà su voto sobre cuestiones sociales importantes a nivel local.
Sos consciente de que la ubicación que cada producto ocupa en la góndola del
supermercado no es aleatoria ni casual, ¿cómo diseñaron el recorrido dentro del
supermercado?
Ernests: Los productos en las góndolas no tienen posiciones predeterminadas pero cada
Bienal tiene su color caracterÃstico y fue utilizado para diseñar el layout de cada estante.
¿Cuál es tu posición personal respecto a qué pasa con todo el conocimiento colectivo
acumulado después de una Bienal y cuál es la manera de asegurar que se ponga en
práctica?
Ernests: Me parece que lo más importante que obtendremos son estadÃsticas sobre cuán
activos y dispuestos a participar en los procesos están los visitantes de La Bienal. El cierre
de La Bienal siempre tiene el número absoluto de asistentes, en ocasiones los pabellones
cuentan el número de personas que se quedaron dentro, no solo de paso. De este modo
podremos saber con bastante precisión cuántos visitantes se interesaron realmente por
nuestro pabellón y asà derribar algunos mitos y nivel de interés.
Bienal 2008 - "Out there"
Los arquitectos de Argentina enfrentan el desafío de una sociedad que cambia rápidamente, dominada por megaciudades, y deben adaptarse a los nuevos conceptos de velocidad y movilidad. A pesar de la reciente crisis económica, los arquitectos argentinos continúan centrándose en la calidad y el diseño, trabajando para conectar su práctica con la sociedad.
Bienal 2006 - "Cities, Architecture & Society"
CO-EVOLUTION es una colaboración danesa-china que tiene como objetivo crear modelos sostenibles para el desarrollo urbano en China. El rápido crecimiento y la urbanización de China pueden tener consecuencias ambientales y sociales impredecibles si se siguen utilizando los modelos de desarrollo urbano y los métodos de producción tradicionales. En el proyecto se integran los Principios del Ecuador, directrices internacionales para minimizar los impactos ambientales y sociales negativos. CO-EVOLUTION es una red a largo plazo de las mejores universidades chinas y jóvenes arquitectos daneses, que vincula enfoques holísticos y sostenibles de resolución de problemas con el crecimiento explosivo de la construcción china.
Bienal 2014 "Fundamentals"
La representación portuguesa en la XIV Exposición Internacional de Arquitectura es un periódico llamado "Patria" que se distribuirá tres veces durante la exposición. Su objetivo es reflexionar sobre la modernización de Portugal y abordar la crisis inmobiliaria del país a través del trabajo de seis grupos de arquitectos que trabajan en diferentes tipologías de vivienda en seis ciudades. El periódico pretende ser crítico y propositivo, buscando romper el actual estancamiento en la arquitectura y promover nuevas formas de practicar la disciplina.
Bienal 2018 - "Freespace"
La exposición "Vértigo Horizontal" muestra las prácticas arquitectónicas de Argentina, incluidos parques públicos, infraestructura social e iniciativas participativas, en respuesta a los principios de FREESPACE. La exposición reflexiona sobre la relación entre geografía y arquitectura en Argentina.
Bienal 2006 "Cities, Architecture & Society"
La arquitectura surrealista de Terunobu Fujimori y los movimientos de la Sociedad de Observación de Carreteras (ROJO) están activos en Japón. ROJO busca escenas urbanas interesantes en todo el mundo, mientras el equipo de Fujimori construye sus ideas. La exposición vincula los dos movimientos, sacando a la luz una dirección nueva y desconocida.
Bienal 2016- "Reporting from the front"
No Man's Land se centra en la relación entre el espacio público y privado, utilizando puntos de referencia urbanos distorsionados y creaciones subjetivas para explorar geografías multiculturales. Nos invita a diagnosticar neurosis culturales a través de criptogramas arquitectónicos, confrontando nuestras obsesiones por la posesión y la acumulación. La exposición desafía a los espectadores a encontrar el coraje para enfrentar estos problemas y considerar la fuerza de voluntad necesaria para dejar de lado las posesiones materiales.
Bienal 2004 "Metamorph"
El Pabellón Holandés se centra en la interacción entre el desarrollo urbano y el paisaje en los Países Bajos y muestra tres proyectos urbanos: Prinsenland, Leidsche Rin y Maastricht Belvedere. La exposición destaca cómo los planificadores urbanos holandeses incorporan la morfología artificial del paisaje para diversificar proyectos, conectando lugares con su historia y su entorno. Los diseños tratan la ciudad y el campo como entidades complementarias, reflejando una interpretación holandesa única del papel que desempeña el paisaje en la urbanización y el desarrollo de aglomerados urbanos.
Bienal 2018 - "Freespace"
El proyecto "Prisión a Prisión" compara dos arquitecturas opuestas, una prisión y una aldea-prisión, para iniciar un diálogo sobre cuestiones urgentes y enriquecer las dimensiones culturales.
Bienal 2016 "Reporting from the front"
Un grupo de arquitectos jóvenes de Hungría revitalizó un edificio abandonado en un parque trabajando con proveedores y materiales locales, e involucrando a la comunidad e incluso a un prisionero. El proyecto se convirtió en una actividad social y dio lugar a una red de colaboración más amplia.
Bienal 2012 "Common Ground"
La exposición explora la relación entre arquitectura y sociedad a través de la lente de la herencia y el patrimonio cultural. La exposición muestra diversas obras que reflejan la identidad y el legado de Argentina, con una instalación específica de Clorindo Testa como pieza central.
